廖笑焱水彩畫作品《紅色玫瑰》

廖笑焱銅版畫作品《林坑》

如果你想畫畫，方式很多，在紙上最直接。除了紙張外，你還可以在絹布、木板和石頭，甚至泥土上作畫。而中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員廖笑焱，多年潛心于銅版畫創(chuàng)作。

人文雅趣 高古氣質(zhì)

廖笑焱1972年出生，畫畫于她而言，也許是一種天性。小時(shí)候，爸爸教她畫畫，她常常手抓滑石粉不停地在水泥地上涂鴉，有牽?；?，還有一筆成型的鴨子。不知不覺(jué)，她與繪畫結(jié)緣。

廖笑焱正式學(xué)畫，是在初中一年級(jí)。每天下午放學(xué)，她會(huì)在學(xué)校的美術(shù)組跟啟蒙老師夏毅學(xué)畫素描，偶爾也畫山水。后來(lái)，廖笑焱轉(zhuǎn)學(xué)了，拜在洪震球老師門下。

初中畢業(yè)后，她順利考入省二輕工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)。長(zhǎng)達(dá)四年的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，她在造型和色彩方面打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，這對(duì)她后來(lái)創(chuàng)作銅版畫以及水彩等作品起到很大的幫助。

之后，她又幸運(yùn)地遇見(jiàn)了一批名師，如陸琦、王凡、郭連訓(xùn)、王維新、周一清、楊春華等。他們?cè)诹涡蛯W(xué)畫的不同階段，都曾啟發(fā)和教導(dǎo)過(guò)她，令她受益匪淺。

2005年，廖笑焱成為南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院版畫系研究生，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)版畫制作。銅版畫是繪畫性與工藝性相融合的畫種，廖笑焱的悟性在她學(xué)習(xí)的過(guò)程中不斷地得以釋放。

“藝術(shù)是一種精神追求，是藝術(shù)家對(duì)自然和生命的真實(shí)感受，以及個(gè)體創(chuàng)作精神的張揚(yáng)。它往往需要真正意義上的孤獨(dú)和寂寞，只有在純粹自我的環(huán)境里，才能真正感受到內(nèi)心情感的真實(shí)，才能更好地回憶以往生活的美好?！睂?duì)廖笑焱而言，銅版畫創(chuàng)作是感悟生命的個(gè)性體驗(yàn)，也是人生苦旅的艱難跋涉，更是理性精神的慎明解讀。

她喜歡銅版畫，是因?yàn)樵谒募±碛『劾?，找到了一種高古氣質(zhì)。她喜歡銅版畫，是因?yàn)椴还苡萌魏问址?，都揮之不去經(jīng)壓印后的紙面上那種看得見(jiàn)、聞得到的古典氣味。

個(gè)人對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)和體悟是根本，而形成特定的圖式語(yǔ)言更加關(guān)鍵。她傾心作畫，不僅表達(dá)出富有個(gè)人特質(zhì)的語(yǔ)言方式，也從中重新領(lǐng)悟到繪畫的意義。在獨(dú)特的審美體系里，她告訴別人：這是一個(gè)只屬于廖笑焱的世界。

版畫是力氣活，尤其是銅版畫。廖笑焱介紹，創(chuàng)作銅版畫，先要體驗(yàn)生活、寫生，然后畫草圖，經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲和修改，定稿后再手工刻板，畫家要在材質(zhì)堅(jiān)硬的銅版上刻畫，然后在刻過(guò)或蝕過(guò)的銅版面凹下部分填充油彩，再經(jīng)過(guò)加壓印制而成。一般的作品，從構(gòu)思到完成需要兩三個(gè)月，大幅的甚至要用半年時(shí)間。

由于銅版畫需要一定的制作條件，廖笑焱突破種種困難，建起了一間工作室。作畫的設(shè)備——進(jìn)口的銅版機(jī)，重達(dá)一噸多，無(wú)法放入樓道中，她只得讓人用吊機(jī)將它吊至六樓的工作室。

平中見(jiàn)奇 無(wú)界和合

廖笑焱的銅版畫作品，融合中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫及西畫的特點(diǎn)，充滿藝術(shù)張力。她追求的是“平中見(jiàn)奇”的效果，且始終遵循人與自然“無(wú)界和合”這一原則。

她的作品《林坑》，采用軟蠟、糖水和飛塵，以及多版套色等技法，展示了溫州市永嘉縣林坑的田園風(fēng)情。畫家用粗獷流暢的墨線，將遠(yuǎn)山與近處灰紫色的農(nóng)舍屋檐連接起來(lái)。兩者相得益彰，盡顯深秋意境。

《豐收》這件作品，斜陽(yáng)高照下的草垛，將田野間光與色的美感充分表現(xiàn)出來(lái)?！堕╈V》更是一種清秋漸遠(yuǎn)、寒冬將至的悠然詩(shī)意。畫家采用飛塵技法，使畫面看上去立體感強(qiáng)，色調(diào)豐富而獨(dú)具氣韻。還有《花中君子》系列作品，以線造型，兼用軟蠟、飛塵的技法，表現(xiàn)發(fā)光的花球。《九山》系列，則以線的節(jié)奏和氣韻，展現(xiàn)出自由和歡愉的生命狀態(tài)。

廖笑焱的銅版畫作品，畫面構(gòu)成極具現(xiàn)代感，不同作品采用不同構(gòu)成，系列作品既統(tǒng)一又巧妙變化。

而她的水彩作品，又以另一種風(fēng)貌面世。如果說(shuō)她的銅版畫是深邃沉穩(wěn)的古琴聲，那么水彩畫就是悠揚(yáng)歡快的小提琴曲。在《花語(yǔ)》系列中，無(wú)論是《紅色玫瑰》還是《紫色睡蓮》，色調(diào)都是清新明快的。還有《江海系列》，耗時(shí)三年才完成創(chuàng)作，她將海浪作為繪畫對(duì)象，用浪瞬間凝固的莊嚴(yán)和巍峨、理性和安靜，來(lái)抒發(fā)自己的情感。

中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)原副主任王維新評(píng)價(jià)道：“在廖笑焱的作品里，畫面色塊的組合感強(qiáng)烈。她能敏銳感受到材料變化的美，且在畫面中留下精微的美感?！?/p>

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩藝委會(huì)副主任周剛介紹：“廖笑焱的許多作品，都呈現(xiàn)出一種未完成感，這正是現(xiàn)代主義繪畫的一個(gè)顯著的特點(diǎn)。但她不是有意追求未完成性，而是說(shuō)明她的選擇和理解?！?/p>

“廖笑焱的繪畫作品，以一種守住傳統(tǒng)、努力突破的面貌橫空出世。她在銅版畫創(chuàng)作上熟練掌握多種技法，尤其是在酸繪技法上，突破了銅版畫缺乏豐富層次變化的局限性，且能與水彩畫相結(jié)合，使兩種不同的繪畫形式達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一，為大家呈現(xiàn)繪畫的另一種可能。”中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、省水彩畫家協(xié)會(huì)主席周崇漲說(shuō)。