廖春妹在刺繡中。
繡品《和諧中國(guó)》
以針為筆，以線為墨
一個(gè)月前，第二屆中國(guó)工藝美術(shù)博覽會(huì)在南京舉行。
廖春妹攜多件作品參展。她擅長(zhǎng)臺(tái)州刺繡工藝針?lè)ㄔO(shè)計(jì)、圖案花型的造型設(shè)計(jì)，以及吉祥語(yǔ)言的表達(dá)設(shè)計(jì)等，對(duì)臺(tái)州刺繡的抽、拉、雕、包、繞等傳統(tǒng)技法熟稔于心。
她參與設(shè)計(jì)制作的《國(guó)禮包系列》作品，兩個(gè)為一組，各具特色?！秶?guó)色天香真絲手包》是2016杭州G20峰會(huì)國(guó)禮，曾參加第二十屆中國(guó)（義烏）文交會(huì)“浙江非遺生活館”展評(píng)活動(dòng)，榮獲“最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。廖春妹在創(chuàng)作這件作品時(shí)，從圖案提煉和概括，到針?lè)ㄔO(shè)計(jì)和立體感的表現(xiàn)，都在探索奢簡(jiǎn)之道的平衡?！坝脗鹘y(tǒng)的牡丹文化打造絲綢手包，是再適合不過(guò)了的。從構(gòu)圖到繡花針?lè)ǖ谋磉_(dá)，我調(diào)整了數(shù)十次，才有了定稿。在工藝上，基于臺(tái)州刺繡再通過(guò)創(chuàng)新技法，將雕、扣、平針的平面做出立體效果，使‘緞面、牛皮、刺繡’三者完美融合?！绷未好谜f(shuō)。
《金玉錦繡絲綢套組》則是2018年首屆上海進(jìn)博會(huì)國(guó)禮，素材取自上海市市花玉蘭花。在創(chuàng)作時(shí)，將噴繪技術(shù)與刺繡巧妙結(jié)合，以臺(tái)州刺繡技法進(jìn)行繡制，呈現(xiàn)玉蘭花的光影效果。
作品《和諧中國(guó)》，以56朵形態(tài)各異的牡丹花，象征中國(guó)的56個(gè)民族。廖春妹以天圓地方的概念來(lái)構(gòu)圖：天道圓、地道方，表達(dá)“天人合一，四海歸心”的思想。黑底紅花，蝴蝶飛舞于花叢，飄帶翩翩，動(dòng)靜結(jié)合，塑造了各族人民團(tuán)結(jié)向上的精神氣象。
《四海求凰》系列作品，構(gòu)圖立意新穎、色彩簡(jiǎn)約明凈。上面繡有牡丹、鳳凰、蝴蝶、青花等，寄托祥瑞吉慶、和美良緣等美好愿望。廖春妹運(yùn)用了摻針、平針、三別針、蓋針等針?lè)ǎ箞D案玲瓏剔透，產(chǎn)生柔美細(xì)膩的光影效果。2018年4月，該作品曾榮獲第八屆中國(guó)（浙江）工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
8歲開(kāi)始刺繡人生
今年56歲的廖春妹，與刺繡結(jié)緣很深。
她是椒江人，出生于刺繡世家，在“家家有刺繡，戶戶有繡娘”的環(huán)境中長(zhǎng)大。太祖母陳何氏于1888年開(kāi)始從事刺繡，直至1956年謝世。太祖母和姥姥楊二妹，曾先后為廖春妹的母親陳蓮芳傳授刺繡技藝。陳蓮芳學(xué)成后，也成為當(dāng)?shù)睾蘸沼忻拇汤C老師。
“對(duì)于臺(tái)州刺繡，我有一個(gè)形象的比喻，就是‘穿在身上的無(wú)字史書(shū)’。臺(tái)州刺繡代表的，不僅是一件衣服或一項(xiàng)技術(shù)，而是臺(tái)州地方特色文化，我們一定要傳承好它。”廖春妹說(shuō)。
廖春妹生于椒北、長(zhǎng)于椒北，在濃郁的繡花氛圍熏陶下，8歲開(kāi)始隨母學(xué)習(xí)繡花技藝。童年時(shí)的她，個(gè)子才長(zhǎng)到比繡架高一點(diǎn)時(shí)，就在母親自制的繡架前，開(kāi)始自己的刺繡人生。
16歲那年，她孑然一身，遠(yuǎn)赴上海，找到一家刺繡外貿(mào)廠的廠長(zhǎng)，提出承包繡花訂單。廠長(zhǎng)掏出3條做工精細(xì)、圖案漂亮的刺繡樣本手帕，遞給廖春妹?！爸灰銈兡苷者@個(gè)樣子做出手帕，有多少條，我們廠就收多少條?！睆S長(zhǎng)說(shuō)。
當(dāng)時(shí)的廖春妹，心中充滿迷茫。但她還是把樣品手帕帶回了家，并與家人一起嘗試創(chuàng)業(yè)。創(chuàng)業(yè)第一步，便是雇人。由于那時(shí)她家出的工錢比別人家的要高，許多同村和鄰村的繡娘都欣然加入。接下來(lái)，便是落實(shí)生產(chǎn)。廖春妹不滿足于3條樣品手帕的圖案設(shè)計(jì)。她反復(fù)琢磨，畫(huà)出了比樣品更漂亮的圖案。
3個(gè)月后，廖春妹帶著一眾繡娘的勞動(dòng)成果，再次去了上海。這一趟，她的內(nèi)心既緊張又激動(dòng)，滿懷希望卻也懼怕失望。好在，70%的貨驗(yàn)收合格，且大多由她自己設(shè)計(jì)。廖春妹淘得了人生的第一桶金。
23歲那年，廖春妹與丈夫一起創(chuàng)辦臺(tái)州繡都服飾有限公司，研發(fā)成功繡衣、服裝、工藝品等產(chǎn)品，走上臺(tái)州刺繡產(chǎn)業(yè)化之路。
為了開(kāi)拓市場(chǎng)，廖春妹和丈夫東奔西走，卻連連碰壁，有一回，不但沒(méi)有找到訂貨商，反而在車站被小偷偷走了錢包和身份證。幾經(jīng)周折，他們才返回老家。之后，廖春妹前往人地生疏的福州，找到一家外資企業(yè)。對(duì)方的幾位領(lǐng)導(dǎo)看到她帶去的刺繡樣品手帕后，當(dāng)即買下，并稱將購(gòu)買一批刺繡服裝。廖春妹果斷地接下這筆訂單。
當(dāng)時(shí)，她還沒(méi)有做過(guò)刺繡服裝，但這并不影響她的信心?；氐浇方阒衷O(shè)計(jì)服裝圖案。在設(shè)計(jì)中，她一方面從多年收集的圖案中尋找靈感，另一方面在鄉(xiāng)間四處搜尋素材。沒(méi)有專業(yè)的美學(xué)理論，她憑著天賦和經(jīng)驗(yàn)，還有一股倔勁，讓一件件新產(chǎn)品不斷問(wèn)世。
之后，從代加工到自主設(shè)計(jì)生產(chǎn)，“繡都”得以不斷發(fā)展。
“刺繡可不是一針一線那么簡(jiǎn)單。每一幅手工繡片都是有生命力的，是機(jī)器學(xué)不來(lái)的。臺(tái)州刺繡講究的是一種堅(jiān)持，一點(diǎn)一點(diǎn)地去做，不驕傲，不浮躁。那個(gè)家家有刺繡、戶戶有繡娘的年代，永遠(yuǎn)值得我們懷念和學(xué)習(xí)。”廖春妹說(shuō)。
一件藏品，一個(gè)故事
在臨海巾山腳下，有個(gè)中式庭院，便是廖春妹創(chuàng)辦的臺(tái)州府城刺繡博物館。該場(chǎng)館面積3440平方米，其中展廳面積2098平方米。自2015年11月20日開(kāi)館以來(lái)，以收藏、展示、研究、傳承中國(guó)刺繡文化為宗旨，免費(fèi)對(duì)外開(kāi)放。如今，它已成為臺(tái)州府城一道亮眼的風(fēng)景。
該館展示藏品共322件（套），時(shí)間跨越明、清、民國(guó)，涵蓋四大名繡及全國(guó)各地其他繡種，涉及衣飾、肚兜、荷包、枕頂、云肩、靠墊、鞋帽、屏風(fēng)、繡畫(huà)以及婚慶服飾等類目，其中不少為孤品。
這里的每一件藏品，都在訴說(shuō)一段光陰故事。
說(shuō)起如何走上刺繡收藏之路，廖春妹回憶，那是在1986年年初，她在臨海杜橋老街購(gòu)買繡花線，無(wú)意之中，看到一位老太太籮筐里的一個(gè)精美肚兜。老太太問(wèn)：“你要買？”廖春妹回答：“嗯，我想買，多少錢？”老太太說(shuō)：“5塊錢好了。”廖春妹聽(tīng)后，立刻將它買下。因?yàn)槎汤C的她很清楚，這是一件珍貴的清代繡品。
此后的30多年里，廖春妹忙著收藏和研究各式刺繡物件。她遍訪全國(guó)各地的雜貨集市和民間刺繡藝人，打聽(tīng)到有收藏繡品的人家，就上門(mén)去收購(gòu)。如今，她的刺繡藏品已逾萬(wàn)件，涉及不同時(shí)期、地區(qū)、民族的繡種，數(shù)量最多的是明清時(shí)期的民間刺繡，如衣飾、荷包、屏風(fēng)等。
當(dāng)然，她的收藏中也有貴族珍藏，如在臺(tái)州府城刺繡博物館陳列的明代顧繡珍品。顧繡是以名畫(huà)為藍(lán)本的“畫(huà)繡”技藝。古人將傳統(tǒng)針?lè)ㄅc國(guó)畫(huà)筆法相結(jié)合，以細(xì)密的絲線代替畫(huà)筆，展現(xiàn)畫(huà)稿內(nèi)容。與其他刺繡講究濃墨重彩不同，顧繡追求清新淡雅，遠(yuǎn)看就像一幅畫(huà)。
“作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝，‘精致高級(jí)’一直是手工刺繡在大眾心中的印象。當(dāng)下，告別‘曲高和寡’，擁抱大眾化與年輕化，成為越來(lái)越多刺繡傳承人的共識(shí)?！绷未好谜f(shuō)。
本文配圖由采訪對(duì)象提供
