攝于臨海靈湖公園“紫藤花長廊”

郭建利 文/攝

作為現(xiàn)代散文大家、知名學(xué)者、民主戰(zhàn)士，朱自清的文學(xué)成就和民族氣節(jié)，向來為人所稱道。2022年是朱自清先生來臺州任教100周年。今發(fā)名作重讀一文，以紀(jì)念朱先生。

《荷塘月色》是膾炙人口的名篇。古往今來，吟誦過荷花和月色的詩文何啻車載斗量，但朱自清卻獨(dú)出機(jī)杼，以高超的藝術(shù)手腕，為文學(xué)史留下一篇不可多得的珍品?！逗商猎律繁蛔u(yù)為美文不是偶然的，魯迅先生用“漂亮和縝密”的字眼來評價朱自清的散文，也絕非偶然。

文筆作畫

在現(xiàn)當(dāng)代散文家中，朱自清是喜歡用比喻、也善于用比喻的高手。每每一個比喻不足以盡意，便以博喻出之，讓人覺得如行山陰道上，目不暇給。這一點(diǎn)，只要讀過《春》《綠》便不難體會。

在《荷塘月色》中，他形容傘狀的荷葉，亭亭凌于碧波之上，就像舞女的裙裾飄旋飛轉(zhuǎn)，不但點(diǎn)出了葉子楚楚動人的情狀，而且有“靜態(tài)動寫”之妙。那零星開著的白花，更是嫵媚嫣潤，儀態(tài)萬方，如少女般嬌羞可人——有風(fēng)既作飄搖之狀，無風(fēng)亦呈裊娜之姿。然后作者妙句連珠：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，將荷花圓潤的形態(tài)，晶瑩的光澤和美妙的情韻，盡數(shù)寫出，可謂體物入微，曲盡其妙。

我們平常習(xí)見的是將美女比成出水芙蓉，喻其豐姿綽約，肌膚似玉，朱自清在此來個反彈琵琶，將荷花比成美人，替讀者營造了一個別致的審美空間，自有深意存焉。此句既是博喻，亦不乏擬人。而微風(fēng)送來的縷縷清香“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”——由遠(yuǎn)而至，自高而下飄過來的歌聲當(dāng)然是渺茫的。裊裊的荷香，似有若無，不絕如縷，這就突破了單一的視覺印象，把訴諸嗅覺的荷香與訴諸聽覺的歌聲溝通起來，予讀者以新奇脫俗的美感愉悅，別開新境，不能不說是神來之筆。

寫月色同樣運(yùn)用了通感，實(shí)現(xiàn)了光影組合與旋律的視聽挪移。《荷塘月色》通篇不乏這種綜合的修辭手法的運(yùn)用，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，比喻有“化靜為動”之效，且不經(jīng)意地用了“移就”手法。唐詩云“月光如水水如天”，月華似瀑，憑高傾瀉而下。而葉子和花呢，“又像籠著輕紗的夢”，以抽象的迷離的夢作喻體，虛實(shí)相生，別具意味，令人耳目一新。

朱自清精雕細(xì)琢的本領(lǐng)是驚人的，他寫荷葉和花的形、態(tài)、色、香，他寫脈脈的流水、月色、朦朧的云樹，無不窮形盡相，多方潑墨，使所繪之景形神畢肖，歷歷如畫。這都是體盡物意的功夫。

他把抒情散文當(dāng)詩一樣寫。我們讀《荷塘月色》，彌漫于字里行間的詩意便如煙如霧地合圍過來，叫人由不得有一種醉醺醺的感覺。筆觸所至，都是清麗的畫面，詩化的文字。天上是皎皎的明月，塘里是花葉各呈豐姿，盡態(tài)極妍；月光是隔了叢生的灌木照過來，“落下參差的斑駁的黑影”，而樹梢上是隱隱約約的遠(yuǎn)山。作者恍如一個高明的畫師，勾勒出一幅極有層次的水彩畫。這就使文章具有一種賞心悅目的繪畫美。

功力化境

因?yàn)樾睦铩邦H不寧靜”，遂想到月夜荷塘去遣懷。其實(shí)這個荷塘也許是最普通不過了，作者何以寫得如此美輪美奐？這是“化腐朽為神奇”、工于拓境的結(jié)果。并非景美，而是紙上的景美，正應(yīng)了一句話：“文章是案頭之山水”。

作為一個愛國而有良知的知識分子，他為祖國的前途命運(yùn)擔(dān)憂，但又缺乏勇氣，四顧茫然，處于一種矛盾的心態(tài)，這是時代風(fēng)云在他心靈上的投影。清者自清，濁者自濁。恰如作者名字所透露的，他不愿同流合污，希冀像荷花一樣高潔自賞，像月光一樣清峻無瑕，擺脫塵世的喧囂擾攘，憧憬自由、恬靜的生活。正是這種別樣的情趣，統(tǒng)攝著全文，燭照他夏夜的幽思。他盡情點(diǎn)染荷花和月色，以工筆勾畫了一幅荷塘月色圖，怕不是無因的吧。

他獨(dú)步荷塘，傾聽靈魂隱秘的聲音，心頭郁結(jié)的煩躁都外化為眼里迷惘的景物。凡景語皆情語。蒼茫的月色，淡淡的云，零星的花，縷縷的清香，隱約的遠(yuǎn)山，昏暈的燈光，脈脈含情的水……無不與他的心境相契合，一切景物都移情了，“朱化”了。恰如其分地傳達(dá)了當(dāng)時的感受，烘托出了一個幽深柔婉、超塵絕世的藝術(shù)境界。王國維《人間詞話》嘗言：有境界則自成高格。朱自清融情入景，將平淡無奇的荷塘雕刻成如此至情的文字，其原因都在于此。

語言是文學(xué)的第一要素。朱自清的散文絕少歐化的句法，亦無古典詞語的陳腐氣息，而大量采用雋永的口語，毫不枯澀。他很推重語言的修飾，刻意求工而不失灑脫之風(fēng)，像形容月色，用“瀉、浮、洗、籠”四個動詞，寫樹縫里“漏著”一兩點(diǎn)路燈光，葉子“挨著、宛然，風(fēng)致”等等，辭句玲瓏剔透，流光溢彩。至于他運(yùn)用雙聲疊韻、疊詞，追求和諧悅耳的音樂美，則向來為人所稱道?？傊?，他清新委婉的風(fēng)格得益于他錘詞煉句的功夫，而這功夫又有賴于他對語言的造詣和修養(yǎng)。因?yàn)槲覀儾荒芎雎?，作者是一位深諳外語的古典文學(xué)教授。不妨說，他駕馭文字的功夫已臻化境。

為排解煩憂，作者漫步至靜謐的荷塘。他悄然凝立，忘情于月光下這一池意態(tài)朦朧的綠荷。有心的獨(dú)語，有想象中的熱鬧，但終于被蟬蛙所驚擾，回到逼人的現(xiàn)實(shí)中來。逶迤寫來，如風(fēng)行水上，自然成文。從帶上門出去到推門回家，首尾圓合無痕。寫荷塘的四周景色，第二節(jié)與第六節(jié)互為照應(yīng)；先寫曲折的小路，次寫荷塘曲曲折折的形狀便有了關(guān)聯(lián)。處處透出針線的綿密，編織的精致。第四節(jié)寫荷塘風(fēng)景無一語涉及月色，而不忘緊扣月色下的荷塘來寫，可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。