臺(tái)州市圖書(shū)館 普通文獻(xiàn)借閱室 J212.092/L142
當(dāng)我們與一幅幅中國(guó)古代的畫(huà)作對(duì)話(huà)時(shí)，應(yīng)從哪些方面入手，并對(duì)其進(jìn)行賞析呢？冬日捧讀《走進(jìn)宋畫(huà)：10—13世紀(jì)的中國(guó)文藝復(fù)興》一書(shū)，這些棘手的問(wèn)題，便迎刃而解。
《走進(jìn)宋畫(huà)》有40萬(wàn)字，除導(dǎo)讀之外，分作《讓大一統(tǒng)稍息會(huì)兒——五代十國(guó)》《文藝復(fù)興來(lái)了——北宋》和《文藝復(fù)興的挫折——南宋》三大部分。
它由北京時(shí)代華文書(shū)局出版，是歷史編輯、歷史學(xué)者李冬君的新書(shū)。書(shū)的副標(biāo)題很宏大，叫“10—13世紀(jì)的中國(guó)文藝復(fù)興”，李冬君為此書(shū)耗時(shí)三年，終使該書(shū)面世。在創(chuàng)作體例上，她巧妙地運(yùn)用“賞、傳、評(píng)、畫(huà)”的形式，帶讀者一起走進(jìn)宋畫(huà)，探究中國(guó)畫(huà)由技入藝、由藝至境的閃光足跡，在方法上則思辨和審美并具。
回眸千年，時(shí)光如水，靜靜流淌。作者以文字傳情、筆墨寫(xiě)心，將該書(shū)按歷史順序，分五代、北宋和南宋三個(gè)時(shí)期展開(kāi)，解讀了近百幅傳世經(jīng)典畫(huà)作近三十位名家，探究了人物、山水、花鳥(niǎo)繪畫(huà)類(lèi)別的發(fā)展過(guò)程，闡釋了個(gè)體與王朝相互勾連，命運(yùn)與天才相激共振的歷史事件。
《走進(jìn)宋畫(huà)》這本書(shū)，作者著墨較多的是北宋部分，但五代十國(guó)部分，作者同樣傾注了極大的熱情和精力。本書(shū)對(duì)五代十國(guó)藝術(shù)描寫(xiě)較多，并給予一定的篇幅和獨(dú)立位置，總標(biāo)題為“讓大一統(tǒng)稍息一會(huì)兒”，用詞雖詼諧，思想?yún)s嚴(yán)肅。之后作者過(guò)渡到北宋，宋畫(huà)繼承了隋唐五代的傳統(tǒng)，在那個(gè)審美極致的時(shí)代背景下，涌現(xiàn)出一大批以山水畫(huà)為代表的畫(huà)家。他們的作品，曾深深地影響中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)，還開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)繪畫(huà)的新局面。在作者筆下，北宋的畫(huà)壇被分為文人畫(huà)派和宮廷畫(huà)派兩種，各具特色。比如在文人畫(huà)派里，有米芾這位作品留世的畫(huà)家。他的畫(huà)風(fēng)個(gè)性鮮明，技法嫻熟，且藝術(shù)創(chuàng)作多樣化。他的畫(huà)作既有花鳥(niǎo)畫(huà)的細(xì)膩婉約，又有山水畫(huà)的宏大氣勢(shì)；既有對(duì)大自然的敬畏之情，又有對(duì)人生的感悟和思考。還有北宋范寬創(chuàng)作的絹本墨筆畫(huà)《溪山行旅圖》，也屬佳作。還有周昉、郭熙等畫(huà)家，都以獨(dú)特的視角和構(gòu)圖，展現(xiàn)了空間的無(wú)限延伸和奇妙變化。
《走進(jìn)宋畫(huà)》將大宋的繪畫(huà)史、思想史與文化史串聯(lián)起來(lái)，讓讀者深入了解那個(gè)藝術(shù)時(shí)代。讀這本書(shū)后，讀者仿佛能穿越時(shí)光，看到古人點(diǎn)茶、焚香、插花……水墨丹青下的壯麗河山，與千年前的生活圖景，在現(xiàn)實(shí)的紙張上碰撞出“新火花”。
書(shū)中，作者給了讀者一個(gè)個(gè)大膽的構(gòu)想和假設(shè)：荊浩是梭羅的先驅(qū)，他們都是他們自己的國(guó)王。李冬君在《他是梭羅的先驅(qū)》一文中寫(xiě)道：“我們一邊欣賞畫(huà)家荊浩的山水畫(huà)，一邊讀作家梭羅的《瓦爾登湖》這本書(shū)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，《瓦爾登湖》是對(duì)中國(guó)山水畫(huà)最好的解讀。古今中外，兩個(gè)完全不同的個(gè)體，竟然如此相似，可以互相詮釋?！边@兩人一前一后，相隔近千年，一中一西，相距何止萬(wàn)里？但他們仿佛是故人一般。荊浩是唐末五代著名畫(huà)家、北方山水畫(huà)派之祖，開(kāi)啟了中國(guó)山水畫(huà)對(duì)人性救贖的序幕。而美國(guó)作家梭羅，為了尋找自我而回歸自然，只帶了一把斧子，獨(dú)自走進(jìn)森林，離群生活。
還有王希孟就是皇子趙佶，在《走進(jìn)宋畫(huà)》這本書(shū)里，作者提供了一條完整的證據(jù)鏈。王希孟是誰(shuí)？從題跋可知，他是《千里江山圖》的作者。當(dāng)時(shí)權(quán)臣蔡京的題跋說(shuō)，王希孟18歲完成《千里江山圖》，徽宗也是18歲時(shí)登基的。說(shuō)這幅具有王朝天下觀的巨圖，出自一位出身貧寒的畫(huà)學(xué)生徒之手，還不如說(shuō)出自一位飽受帝王學(xué)培養(yǎng)和政治歷練的皇子之手，更為合理。這種王朝天下的理想樣式，這樣的江山感，以及“富有天下，貴為天子”的氣象，唯有皇室，才能陶冶出來(lái)。
詩(shī)人、學(xué)者徐晉說(shuō)李冬君的文字，在于洋溢著罕有的激情，又極細(xì)膩極溫暖，栩栩再現(xiàn)了五代至兩宋畫(huà)家生命的氣韻。本書(shū)不止是一部記述偉大作品的藝術(shù)著作，更是對(duì)藝術(shù)的靈魂——自由與孤獨(dú)的全情禮贊。
