? 臺(tái)州市圖書(shū)館 普通文獻(xiàn)借閱室 I247.57/J820
陳賡評(píng)價(jià)徐向前用兵：“大處如掌風(fēng)云，起伏跌宕，氣勢(shì)磅礴；小處如刺蘇繡，穿針引線(xiàn)，絲絲入扣?！?/p>
小說(shuō)創(chuàng)作也與此同。
一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，總能跨越時(shí)間，反映某個(gè)時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌?！镀椒驳氖澜纭返臅r(shí)間跨度從1975年到1985年，描寫(xiě)了中國(guó)十年間城鄉(xiāng)社會(huì)生活的歷史性變遷。《紅樓夢(mèng)》用了五六十年時(shí)間，描繪了賈府從興盛到衰敗，它是中國(guó)封建社會(huì)的百科全書(shū)?！栋倌旯陋?dú)》講述了布恩迪亞家族百年興亡變化與傳奇故事，是一部再現(xiàn)了拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著。
《繁花》的故事起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。作者把六七十年代、八九十年代，這兩個(gè)時(shí)代交叉敘述，寫(xiě)出了兩個(gè)時(shí)期上海人的生存狀況，展現(xiàn)了上海的文化背景與歷史記憶。
《繁花》框架拉出來(lái)，就有名著的味道。
有人問(wèn)我，小說(shuō)最難的是什么？我說(shuō)，是細(xì)節(jié)。故事可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)無(wú)法虛構(gòu)。你能把所有的事，寫(xiě)得像親身經(jīng)歷過(guò)，對(duì)什么事都很內(nèi)行，沒(méi)有違和，更沒(méi)有破綻。這有多難！這恰恰是小說(shuō)家的本領(lǐng)。
金宇澄就有這樣的本事。他寫(xiě)跳舞，寫(xiě)女人的打扮、男人的氣質(zhì)等，寫(xiě)得惟妙惟肖。他寫(xiě)看電影，寫(xiě)那時(shí)的有名電影、電影明星、看電影人的穿著、倒票的黃牛等，完全是那時(shí)候的場(chǎng)景，不會(huì)有一點(diǎn)錯(cuò)。他寫(xiě)形意拳，“整勁，要到樁頭里去尋，體會(huì)到，感覺(jué)到了力道，就有進(jìn)步?！比绾未蚣埽瑤煾刚f(shuō)：“寧敲金鐘一記，不打破鼓千聲。月缺不改光，箭折不折鋼，腰板要硬扎?！备杏X(jué)作者練過(guò)一樣，非常內(nèi)行。
小說(shuō)家是天才，無(wú)論經(jīng)歷過(guò)，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，都寫(xiě)得像真的一樣。
小說(shuō)最大的特色是，用對(duì)話(huà)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，用對(duì)話(huà)來(lái)塑造人物形象。《繁花》的語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)特，采用上海方言，聽(tīng)起來(lái)吳言軟語(yǔ)，特別有味道。例如：“甜蜜蜜，最標(biāo)致，登樣”“今朝這把水芹，嫩的，是幾鈿一斤”“人靠心好，樹(shù)靠根牢”“討老婆，不是買(mǎi)花瓶，日腳過(guò)得去” 。語(yǔ)言用的大都是短句，簡(jiǎn)潔流暢，韻味十足，回味無(wú)窮。
描繪景色：“江南曉寒，迷蒙細(xì)雨，濕云四集”“小舸載酒，一水皆香”；描寫(xiě)人物：“清幽出塵，靈心慧舌，等于一枝白梅”“苗條身材，文雅曼妙，吐囑溫婉，淺笑明眸”。
都化用古詩(shī)詞，讓人有詩(shī)情畫(huà)意，賞心悅目之感。
小說(shuō)的主要任務(wù)是塑造人物形象，《繁花》有許多性格鮮明，別有神采的人物，讓人過(guò)目不忘。
阿寶，有經(jīng)商的天賦以及膽識(shí)，在爺叔等人的幫助下成為商界人人忌憚的寶總。他和三個(gè)女人產(chǎn)生了一些感情糾葛，最終事業(yè)有成，終身未娶，孤獨(dú)一生。
滬生，是一位律師，表面上看起來(lái)是單身，實(shí)際上是一位已婚人士。他的妻子白萍在國(guó)外有了新的生活，甚至生下了小孩。滬生也有過(guò)相好的女子，如蘭蘭，但是到最后都沒(méi)有走到一起。到了小說(shuō)結(jié)尾，滬生仍未離婚。
小毛，一個(gè)充滿(mǎn)悲劇的人物。小毛年輕時(shí)，受到海員妻子銀鳳的勾引發(fā)生了奸情。小毛的第一任妻子春香因?yàn)殡y產(chǎn)而死。小毛的第二任妻子汪小姐，是與他假結(jié)婚的。
汪小姐，是一個(gè)國(guó)營(yíng)外貿(mào)公司的職員。她不喜歡平淡的生活，與丈夫離婚，而后又與60歲的徐總發(fā)生關(guān)系，并懷孕?？傊纳畋容^亂，自甘墮落，為求目的不擇手段。
玲子，與陶陶有過(guò)一段情的離異女子，選擇了去日本發(fā)展，卻淪為俱樂(lè)部的陪酒女。多年后，她回到上海，開(kāi)了一家名為“夜東京飯店”的餐廳。盡管她與阿寶并沒(méi)有太多交集，但她的命運(yùn)始終與阿寶有著某種微妙的聯(lián)系。
體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話(huà)本小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，呈現(xiàn)出一種新的韻致。
金宇澄說(shuō)，《繁花》二字取自?xún)杀居忻臅?shū)——《海上花列傳》和《海上繁華夢(mèng)》，各取一個(gè)字?！斗被ā芬矊W(xué)習(xí)了這兩本書(shū)的寫(xiě)作風(fēng)格，能讓讀者立刻看到場(chǎng)面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，深入到上海的肌理。
《繁花》基本上沒(méi)有大的歷史事件，都是普通人的生活日常。這日常，正是大上海人鮮活的人生；這日常，正是大上海人的人生百態(tài)；這日常反映了大上海幾十年的社會(huì)變遷。
所謂繁花似錦。
