春暖花開(kāi)，靜坐書(shū)房一隅，捧讀我市詩(shī)人江維中的新書(shū)《視覺(jué)》，對(duì)我而言，就像開(kāi)啟一場(chǎng)心靈之旅。
《視覺(jué)》是江維中的一本抒情詩(shī)集。抒情是江維中寫(xiě)作的一大亮點(diǎn)。他的詩(shī)歌有書(shū)法的韻味，更有畫(huà)的典美。這或許是因?yàn)樗俏粫?shū)法家的緣故。從他的作品中，我們可以領(lǐng)略到他的生活范圍、寫(xiě)作背景、精神出處，以及想象的邊界。
這本新書(shū)由浙江人民出版社出版，共收詩(shī)125首，分為三輯。海島、漁火、礁石、討海人、魚(yú)貨市場(chǎng)……穿梭于現(xiàn)實(shí)與虛幻之間，詩(shī)人觸景生情，情因景生，互相映襯，最終達(dá)到了情與景相融合的境界。
第一輯詩(shī)人用細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的世界，使得人與海島、人與海洋，巧妙地融合在一起。
“關(guān)于海浪，我想起山谷/想起幽深里的松枝/一只鷹的俯沖，漣漪圍繞著巖壁滾動(dòng)/想起草原，一堆堆潔白的音標(biāo)/在空中舞蹈的鞭聲/云魚(yú)一般的掠過(guò)/想起你的呼吸，胸腔起伏/草席間冒出的欲望/兒構(gòu)建了母親的沙灘/百年躺進(jìn)瞬間的城堡……”在《關(guān)于海浪》這首詩(shī)里，詩(shī)人以獨(dú)特的視角，去觀察和詮釋海浪，從中發(fā)現(xiàn)它更多的美。并通過(guò)意象的組合，表達(dá)出海浪的深邃，使詩(shī)歌具有極強(qiáng)的穿透力。
顯然，在一些“海洋詩(shī)”中，詩(shī)人設(shè)置的“我”“你”以及“我們”，構(gòu)成了深層戲劇化的對(duì)話關(guān)系。元素、物象、細(xì)節(jié)、場(chǎng)景，不僅成為情感、經(jīng)驗(yàn)、記憶、生存和命運(yùn)的精神共時(shí)體，還成為共情的文化空間。
《看?！愤@首詩(shī)，雖然寫(xiě)得安然恬淡，但掩蓋不住里面濃稠的情感。說(shuō)看海，還不如說(shuō)是對(duì)年輕時(shí)的回味。海的味道，在一碗面、一碗湯里?！俺壬?，澀澀的感覺(jué)”，那是年輕時(shí)的味道。走在疊屋之間，看夕陽(yáng)爬上岸堤，漁火相擁，不知不覺(jué)，便勾起了對(duì)往事的回想，以及對(duì)流逝光陰的珍惜。
第二輯收入了江維中“在路上”的一些詩(shī)作，緊扣“游歷山水”這個(gè)主題展開(kāi)。其代表作《谷雨》，屬于一首懷鄉(xiāng)詩(shī)。每一個(gè)詩(shī)人都有他的鄉(xiāng)愁，而江維中則把自己的鄉(xiāng)愁，與故鄉(xiāng)的雨水聯(lián)系在一起?！耙粓?chǎng)雨，落在成都，落在成都的郊外”，這讓他想到了故鄉(xiāng)的雨水，一提起，便覺(jué)得那雨水，正穿過(guò)衣衫，綿綿不絕，不得釋?xiě)选＿@首詩(shī)，如同一幅濃淡相宜的水墨畫(huà)，用筆之處，盡是滿滿的詩(shī)情。
詩(shī)集第三輯，更多是面向時(shí)間、精神，以及自我內(nèi)在化的一種審視。詩(shī)歌的自辨意識(shí)、認(rèn)知趨向，以及精神慰藉功能，不知不覺(jué)被激活。詩(shī)作《午后》，從哲學(xué)角度，對(duì)人生產(chǎn)生思考。詩(shī)人捕捉對(duì)時(shí)間的感懷和喧囂之后的孤獨(dú)，以及心中的另外一個(gè)世界。該詩(shī)不僅平實(shí)且富有張力，有著深度的思考空間。
至于《星空下》這首詩(shī)，場(chǎng)景的鋪設(shè)和呈現(xiàn)，表達(dá)得不動(dòng)聲色。全詩(shī)不著一個(gè)“我”，又是我之所見(jiàn)：山脊的一片云、歸鳥(niǎo)、寺廟的鐘聲、燈籠、將睡的村莊、月光?！袄丁薄盎我贰薄澳雺骸钡葎?dòng)詞的運(yùn)用，準(zhǔn)確而傳神。要說(shuō)前兩節(jié)是描畫(huà)鋪設(shè)，那么第三節(jié)便是詩(shī)境的延展。那廣袤的星空下，仿佛有不絕于耳的駝鈴。這一筆聯(lián)想，使這首詩(shī)的意境，得到了另一種升華。
中國(guó)作協(xié)《詩(shī)刊》社副主編霍俊明如許評(píng)價(jià)道：“對(duì)于詩(shī)人江維中而言，面對(duì)一切熟悉或陌生的事物——比如面對(duì)故鄉(xiāng)和異地風(fēng)景——都是面向自我和詞語(yǔ)的過(guò)程。詩(shī)人面對(duì)的，不只是‘地方’，而是整個(gè)世界?！?/p>
